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 Tout sur l'imprimerie

 

 

 

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Introduction
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La préparation
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Mise en forme des textes
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Mise en forme des illustrations
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Mise en place des textes et des illustrations
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Reproduction des illustrations en couleurs
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Procédures informatisées en imprimerie
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Opérations pratiquées sur les textes
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Opérations pratiquées sur les illustrations
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L'impression en imprimerie
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Impression typographique
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Formes imprimantes légères
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Formes imprimantes
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La finition
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Impression typographique
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L'impression typographique s'est confondue pendant quatre siècles et demi avec l'imprimerie. Elle a connu deux périodes d'inégale longueur. La première a commencé avec Gutenberg et s'est achevée dans les années qui ont suivi la Seconde Guerre mondiale, lorsque l'offset et l'héliogravure ont été suffisamment développés pour prendre la relève. Elle a utilisé pendant tout ce temps des formes imprimantes lourdes, faites de plomb pour les textes, de bois, de cuivre et de zinc pour les illustrations. La seconde période, beaucoup plus courte, est récente. Elle a commencé dans les années 1960 quand l'apparition de matériaux synthétiques photosensibles a permis la confection de formes imprimantes légères en relief.

Formes imprimantes lourdes

La typographie à formes imprimantes lourdes n'a plus qu'un intérêt historique. Elle ne reste guère pratiquée - et vraisemblablement pour un temps limité - que dans des entreprises, très petites, qui exécutent des travaux de ville (cartes d'invitation, cartes de visite, faire-part, etc.) et mettent en œuvre de petites presses du type plan contre plan (lesquelles continuent d'être construites pour cet usage). Elle ne peut toutefois être ignorée en raison de l'influence qu'elle a exercée sur la langue, sur la littérature et sur les mœurs pendant la longue période de temps au cours de laquelle elle fut à elle seule l'imprimerie.

Les formes imprimantes lourdes - les lignes de caractères en plomb et les gravures sur bois - s'usaient relativement vite à cause de la pression appliquée sur elles par les presses et de l'action abrasive exercée par le papier. Cet inconvénient a été accepté comme un mal nécessaire aussi longtemps que les tirages n'ont pas dépassé quelques centaines d'exemplaires. Il a commencé à paraître insupportable au XVIIIe siècle. Il a été surmonté par la duplication, méthode qui s'est généralisée au XIXe siècle. La duplication consiste à confectionner des répliques des formes imprimantes, soit pour remplacer celles qui succombent à l'usure, soit pour équiper simultanément plusieurs presses. Elle a été accomplie par la stéréotypie, dont le nom est passé dans le langage courant pour désigner une copie fidèle et répétitive. La stéréotypie comprenait une prise d'empreinte suivie de moulage. Une feuille de carton tendre et lisse - un flan - était appliquée sur la forme imprimante. Soumise à une pression adéquate, elle acceptait en creux le dessin des éléments en relief. Elle était ensuite introduite dans un moule à l'intérieur duquel on coulait du plomb fondu. Si le moule était plat, le démoulage donnait naissance à un stéréo plan, c'est-à-dire à une galette qui était le double de la forme originale, qui portait comme elle le dessin en relief des textes et des illustrations, et qui pouvait être fixée, comme elle également, sur le marbre d'une machine plate. Si le moule était circulaire, il fournissait des stéréos cintrés susceptibles d'être accrochés aux cylindres des presses rotatives.

La stéréotypie a connu un succès extraordinaire. À partir de 1850, des répliques peu coûteuses ont systématiquement remplacé les lignes de caractères - on disait le mobile -, ainsi que les gravures sur bois et les clichés métalliques. Complétée par une méthode analogue plus précise, la galvanotypie, elle a permis à la typographie de produire, jusqu'aux années 1900, la quasi-totalité des livres, des périodiques, des quotidiens et autres travaux d'impression, au moyen de presses mécaniques de divers modèles. La première presse du monde, celle de Gutenberg, était manuelle. Elle était en bois et constituée d'un plateau horizontal, le marbre, qui recevait la forme imprimante, laquelle était recouverte, après avoir été encrée à la main, d'une feuille du papier à imprimer. Un second plateau, la platine, mobile dans un plan vertical, descendait sous l'action d'une vis actionnée au bras et assurait la pression. Au début du XIXe siècle, le bois a été remplacé par le métal. À peu près à la même époque, un nommé Koenig, qui vivait en Bavière, a conçu la première vraie machine à imprimer, c'est-à-dire un ensemble de dispositifs mécaniques capables d'accomplir, pour peu qu'on leur fournît l'énergie nécessaire, " tout ce qui s'est fait jusqu'ici par la main de l'homme, la prise de l'encre, sa distribution et son application sur les caractères, enfin tout excepté la pose et la sortie des feuilles ", comme l'écrit l'inventeur dans l'un de ses brevets. Après quelques essais tentés dans son pays natal, Koenig est allé en Angleterre, qui était alors en avance, industriellement parlant, sur le continent. Il construisit dans ce pays une presse mécanique qui fit sensation, parce qu'elle répondait à un besoin, et qui fut suivie de bien d'autres. Très rapidement, des concurrents se mirent sur les rangs. Cinquante ans plus tard, le développement était surprenant. Un extraordinaire foisonnement d'idées avait donné naissance à une multitude de machines qui, parce qu'elles travaillaient plus vite et à meilleur compte que les presses à bras, ont introduit de profondes modifications dans le monde de l'imprimerie, dont elles ont rendu les produits accessibles à un public plus étendu.

 

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